Логотип сайта «Тарас Шевченко»
Письмо на сайт
Версия для печати
Лента новостей (RSS)
Живопись / Произведения 1830 – 1839 гг. / Портрет неизвестного

Произведения 1830 – 1839 гг.

Портрет неизвестного

Т. Г. Шевченко. Портрет неизвестного. 1837. [Петербург].
Бристольская бумага, акварель. 21,4 × 18,7 см.
Национальный музей Тараса Шевченко, № г-823.

На обороте – набросок «Рука».

Справа внизу карандашом авторские дата и подпись: 1837 // Шевченко.

В научный оборот введены в 1911 г. с названием «Портрет неизвестного частного лица. Из собрания Е. Рейтерна» [Рисунки Т. Шевченко / Под художестенным руководством проф. В.В. Мате. – СПб., 1911. – Вып. 1. – Табл. 5]. В.Г. Щурат в 1914 г. определил его как портрет Евгения Гребенки, мотивируя это так: «достаточно его сравнить с известным портретом Гребенки» [Щурат В. Из жизни и творчества Тараса Шевченко. – Львов, 1914. – С. 9]. Как портрет Гребенки он вошел в книгу А.П. Новицкого (с некоторым сомнением относительно авторства Шевченко) [Новицкий Ал. Тарас Шевченко как художник. – Львов; Москва, 1914. – С. 82], впоследствии в многие другие издания, также в ПСП [Шевченко Т. Полное собрание сочинений: В 10 т. – К., 1961. – Т. 7, кн. 1. – С. 9. – № 11].

Однако С. Таранушенко считал его портретом неизвестного [Таранушенко С. К вопросу о ранних акварельные портреты работы Тараса Шевченко // Юбилейный сборник в честь академика М.С. Грушевского. – К., 1928. – С. 98 – 102], отстаивая мнение, что он является парным к портрету женщины.

Позже, сопоставляя это произведение с тремя портретами Евгения Гребенки работы Аполлона Мокрицкого, Л.Ф. Стеценко пришел к выводу, что Шевченко изобразил другого человека [Стеценко Л. Тайны разгадана: Рассказы литературоведа. – К., 1966. – С. 15 – 48]. Одной из основных исходных позиций Б.С. Бутника-Северского, который считал изображенным Гребенку, было нахождение портрета в коллекции Евграфа Евграфовича Рейтерна, сына художника и коллекционера Евграфа Романовича Рейтерна, современника Шевченко и знакомого М.М. Лазаревского. В приведенном автором статьи письме Русского музея от 5 апреля 1955 г. содержится запись в инвентарной книги Е.Е. Рейтерна, составленная коллекционером в связи с передачей 1918 г. его собрания в музей: «Портрет Гребенки 1837 акв. на брист. бум. 150 × 150 [Е.Е. Рейтерн указывает размер видимой части окантованного произведения]. Куплен у Лазаревского». Эта запись, по мнению автора, позволяет утверждать, что М.М. Лазаревский, у которого, мол, Е.Р. Рейтерн приобрел произведение, «не мог не знать Гребенку, и атрибуция произведения как изображение Гребенки могла быть сделанной только со слов самого Михаила Лазаревского» [Бутник-Северский Б. Бесспорно – портрет Евгения Гребенки! // Советское литературоведение. – 1968. – № 10. – С. 69 – 77].

Однако сведений, что Е.Р. Рейтерну принадлежали произведения Шевченко, мы не имеем. Его сын Е.Е. Рейтерн проявлял интерес к художественному наследию художника, имел несколько акварелей и офортов, приобретенных преимущественно из унаследованного С.В. Лазаревским от отца – В.М. Лазаревского – собрания. Посредниками акции купли-продажи были М.В. и И.И. Лазаревские [Вокруг наследства Т.Г. Шевченко // Тарас Шевченко в Н. Новгороде. – Горький, 1939. – С. 133 – 153]. Конкретного указания, когда и у кого из Лазаревских Рейтерн приобрел этот портрет, нет. Однако обнаруженный в 1985 г. в секции гравюры Русского музея собственноручно написанный Е.Е. Рейтерном список принадлежащих ему произведений Шевченко стал убедительным контраргументом выстроенной под «Гребенковскую» концепцию истории произведения, а следовательно и его атрибуции. В списке семи рисунков раздела «Акварель» под номером 2 записано: «Поясной портрет сидящего мужчины с чубуком в правой руке на спинку стула. 1837. Шевченко. 150 × 150. На [неразборчиво] брист. бумаге. Хороший лист». Итак, на время составления списка Е.Е. Рейтерн считал произведение «портретом сидящего мужчины», а не Е. Гребенки. Как «Портрет неизвестной частного лица» его помещены и в вышеупомянутом издании «Рисунки Т. Шевченко». И только после опубликования работ В.Г. Щурата и в особенности А.П. Новицкого владелец корректирует название произведения и в позднем инвентаре записывает его как «Портрет Гребенки».

Когда после публикации Л.Ф. Стеценко вопрос относительно личности портретируемого вновь оказался открытым, М. Е. Гаско выдвинул версию, что на акварели изображен В.Ф. Одоевский [Гаско М. Портрет В.Ф. Одоевского // Литературная Украина. – 1976. – 25 мая; Его же. О некоторых «методах» научных споров // Советское литературоведение. – 1981. – № 12. – С. 71 – 72]. Однако другими исследователями такая атрибуция была опровергнута на основании известной иконографии В.Ф. Одоевского [Паламарчук Г.П. О некоторых новых атрибуции и датировки рисунков Шевченко // Вопросы шевченковедения. – К., 1978. – С. 74 – 76].

Существовала также попытка атрибутировать произведение как «Портрет Якова де Бальмена» и отнести его исполнения, вопреки авторской дате, к 1845 – 1846 гг. [Кузьменко А. Раскрывая тайны портретов неизвестных // Изобразительное искусство. – 1989. – № 1. – С. 15 – 16] Основной аргумент автора, что «Шевченко, взволнованный смертью друга, не мог не сказать о нем свое слово и средствами живописи», не имеет никакого документального подтверждения.

Следовательно, лицо портретируемого остается неустановленным.

Места хранения: не позднее 1911 приобретен Е.Е. Рейтерном, с 1918 – Государственный Русский музей (Санкт-Петербург), с 1929 – Институт Тараса Шевченко Наркомпроса УССР, с 1932 – Галерея картин Т.Г. Шевченко (Харьков), с 1940 – Центральный музей Т.Г. Шевченко (Киев), с 1948 – Государственный музей Т.Г. Шевченко (Киев).

Выставки:

1911. С.-Петербург. Шевченковская выставка в Академии художеств [Речь. – 1911. – 27 февраля; Рада. – 1911. – 3 марта];

1939. Киев. Юбилейная Шевченковская выставка [Республиканская юбилейная шевченковская выставка в Киеве: Каталог-путеводитель. – М., 1941. – С. 22. – № 97];

1951. Москва. Выставка изобразительного искусства УССР [Выставка изобразительного искусства Украинской ССР. Живопись, скульптура, графика: Каталог. – Киев, 1951. – С. 105];

1964. Киев – Москва. Юбилейная Шевченковская выставка [Юбилейная художественная выставка, посвященная 150-летию со дня рождения Т.Г. Шевченко: Каталог. – Киев, 1964. – С. 5];

1984. Киев. Шевченко-художник. К 170-летию со дня рождения [Шевченко-художник: Каталог выставки. – М., 1986. – С. 8];

1985. Киев. Музей истории Киева. Шевченко-портретист (без каталога).

И.М. Вериковская

Печатается по изданию: Шевченко Т.Г. Полное собрание сочинений в 12-и томах. – К.: Наукова думка, 2003 г., т. 7, с. 36 – 37 (изображение), с. 364 – 366 (примечания).

Дополнительные изображения

Т. Г. Шевченко. Рука. Набросок. [1837. С.-Петербург). Бристольская бумага, карандаш. 21,4 : 18,7 см. Национальный музей Тараса Шевченко, № г-823.

Рука. Набросок

Предыдущее произведение | Список | Следующее произведение

Понравилась страница? Помогите развитию нашего сайта!

© 2009 – 2018 Н.И.Жарких (идея, технология, комментарии)

Перепечатка статей с сайта приветствуется при условии
ссылки (гиперссылки) на этот сайт

Сайт живет на

Число загрузок : 4764

Модифицировано : 22.11.2016

Если вы заметили ошибку набора
на этой странице, выделите
её мышкой и нажмите Ctrl+Enter.